东方快车谋杀案.azw3 阿加莎·克里斯蒂

"东方快车谋杀案"是一本由英国作家阿加莎·克里斯蒂所写的侦探小说，故事发生在一趟东方快车上，讲述了一名富商被谋杀后，侦探赫丘里·波罗和比安奇展开调查，最终抓住了凶手的故事。小说中涉及到了不同的人物，包括列车上的乘客、列车员和侦探等。除了小说外，该故事还被改编成多个电影、电视剧和游戏等形式，受到了广泛的关注和喜爱。

东方快车谋杀案.azw3网友相关问答

1. 东方快车谋杀案三部曲顺序？

2. 东方快车谋杀案剧情介绍？

3. 东方快车谋杀案原著结局？

4. 东方列车谋杀案是长篇小说吗？

5. 东方快车谋杀案介绍？

东方快车谋杀案三部曲顺序？

答美国现代版、自恋王子版、巨星璀璨版。《东方快车谋杀案》(MurderontheOrientExpress)是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的侦探小说,按观看顺序依次是2001美国现代版,2017英国自恋王子版,1974巨星璀璨版

东方快车谋杀案剧情介绍？

波洛乘上东方快车，夜间三次被吵醒，第二天清晨便发现同车的美国富商雷切尔被人谋杀，死者被人戳了12刀。

波洛根据他所观察到的各种可疑迹象以及同车人士的讯问，并结合美国实行的12人陪审团制度等情况进行逻辑推理，揭开一起“集体复仇”案，在东方快车上巧妙破解一宗谋杀案

东方快车谋杀案原著结局？

两年后，警方终于发现了一名犯罪嫌疑人，纽约木匠豪普曼。豪普曼是一名非法移民，犯有前科，并且还有若干不利证据指向他，最有力的证据是那些赎金本身，事实上，豪普曼就是因为使用这些钱才被发现的。

豪普曼否认对他的指控，辩称这些钱是一个皮货商留在他家的，那人已经死在德国。他的妻子证明案发当晚他在家里没有外出，他的辩护律师则指责警方伪造证据。

好在最终罪犯被判处死刑了。

东方列车谋杀案是长篇小说吗？

是长篇小说。

《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）是英国作家阿加莎·克里斯蒂创作的侦探小说，属于赫尔克里·波洛系列之一，由英国柯林斯犯罪俱乐部于1934年1月1日首次出版。

该小说围绕发生在豪华列车“东方快车”上的一起谋杀案，讲述了大侦探波洛在杀机四伏的列车上拨开重重迷雾，最终在十二个嫌疑人中锁定真凶的故事。小说探讨了法治不健全的情况下的私刑寻仇，人情正义与法理争议之间的重重矛盾。

东方快车谋杀案介绍？

大侦探波洛有急事搭乘东方快车准备前往英国伦敦，在观察周围乘客的时候有一个人——雷切特给他带来了非常不好的印象，而这个雷切特试图求助于波洛并告诉他自己收到了威胁信。

果不其然，雷切特在第二个夜晚死了，恰巧火车被陷在雪地里出不去，于是波洛受到委托开始破案。但是，波洛在调查的时候发现所有的人全部都有两个以上的人给予不在场证明，而死者隔壁的老太太一直强调（犯）人是通过她的包厢逃走的，其他人则证明见过穿红色睡袍的女人和化妆成列车员的陌生人在车上出没。

而死者被证实是个穷凶极恶的罪犯——绑架幼童收取赎金并经常撕票的绑架组织头目，却靠着自己的钱逃脱了法律制裁。

在现场残留的唯一波洛重视的证据（注意:证据有很多，但在波洛判断里关键证据只有一个）未燃尽的碎纸片，波洛认定这起案件是对“阿姆斯特朗拐骗案”的复仇！破案的过程极为精彩，剧透是绝对不可容忍的，结论是波洛一一破解了所有乘客的真正身份，除了波洛和他的朋友以及法医之外，其余的人都是复仇者！

他给出了两个结论：没错，凶手是外来人，扮成列车员混上的火车，杀人之后是躲在老太太包厢里然后把凶器和衣服全部处理掉，及时从列车上下车了（这是在列车到站停靠的时候发生的案件），当然，疑点还是存在，不是那么令人信服。

第二个结论：凶手一开始只是用安眠药令死者睡去，然后制造了一个案发时间，之后才每人刺了死者一刀！（一共12刀，也是这个案件的谜题）然后就是一个代表人物的陈述，愿意一力承担责任，求他们还其他人一个自由的人生…… 最后的高潮— —

人性的光辉，在此时展现的淋漓尽致！波洛侦探的形象一下子有血有肉起来，相对谋个死神小学生而言，足够让人致以最崇高的敬意……

扩展材料

《东方快车谋杀案》（Murder on the Orient Express）是由英国推理作家阿加莎·克里斯蒂创作的小说，该书是赫尔克里·波洛系列作品之一，同时也是知名度最高的一部。

该作最早由英国柯林斯犯罪俱乐部于1934年1月1日出版，美国达德米德公司则于同年稍后于美国发行，书名为《加莱车厢谋杀案》。 该书被广泛的认为是阿加莎·克里斯蒂杰出与著名的作品之一，被多次改编为电影、舞台剧。

《东方快车谋杀案》通篇以第三人称叙事，看似完全是叙述者采用全知全能的的视角在故事外进行隐身式叙述。但是叙事的初始阶段，叙述者便跳出文本之外，表明了他是在整个事件发生以后对其进行的总结叙述。“往后他将想起这一景象”，这一句话就可以证明叙述者倒叙性的叙事性质。对于叙述者而言，他知道的远远超过他所讲述的。

“如果叙事要使人相信，就得牺牲叙事的自我意识表现出来的率直。可以说所有的叙事都存在于这种虚构真实环境之中，都是真实的谎言。”如果小说真正以全知的视角叙事，就将无所谓侦探小说，叙述者可以万能的进入每一个角色的内心，清楚地报道出案件的发生始末，在全知叙述的同时将这些信息完全传达给叙事接受者，同时也就解构了侦探小说的存在价值。

参考资料

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