《从零开始创意写作》是王小麦创作的一本旨在帮助初学者提升写作技巧和创意的书籍，由人民邮电出版社出版。该书于2020年6月出版，共198页，定价59.80元，采用平装装帧，ISBN号为9787115536730。书中不仅传授写作技巧，更注重启发和感悟，激发读者的想象力和思维力，培养对世界的深刻认知，这是创作优秀作品的基础。
写作天赋与后天训练
本书挑战了“写作天赋是天生的，是教不来的”这一观点。作者认为，许多人的写作天赋在后天被磨灭，而通过适当的训练，可以逐渐培养出写作能力。
创意写作的过程
书中详细介绍了创意写作的过程，包括如何挖掘自我、如何收集素材、如何获得灵感等。作者分享了经验与感悟，帮助读者通过阅读、体验和思考形成自己的认知，找到写作方向。
培养写作能力
《从零开始创意写作》强调了写作能力的培养，而不仅仅是技巧的传授。通过实践和思考，读者可以逐步提升写作水平，实现从零到有的转变。
问：这本书适合哪些人群阅读？
答：《从零开始创意写作》适合所有希望提升写作技巧和创意的人阅读，特别是初学者。
问：书中提到的创意写作过程包括哪些方面？
答：书中提到的创意写作过程包括挖掘自我、收集素材、获得灵感等方面。
问：通过阅读这本书，我能学到什么？
答：通过阅读这本书，你将学会如何挖掘自我、收集素材、获得灵感，从而提升写作技巧和创意，实现从零到有的转变。
作者简介 · · · · · ·
王小麦，本名王亚惠，行距文化签约作者，简书大学堂写作课人气导师，西北大学现当代文学博士，西安翻译学院写作学老师。在知乎、喜马拉雅、网易公开课平台开设《一部小说的诞生:24堂小说写作思维课》《从零开始创意写作》等写作课程，服务过的学员超5万人，好评如潮。在《光明日报》《南方文坛》等国内重要报刊发表文章数篇。
目录 · · · · · ·
之一章 日常 1
之一节 日常写作过程训练 3
第二节 训练写作思维，拒绝文字复制 8
第三节 选择适合自己的写作环境 14
第四节 作家式阅读：泛读、精读和重读 19
第五节 另类知识和另类日常书写 24
第二章 灵感 29
之一节 等待灵感注定是失败者的游戏 31
第二节 写作的基石：思考、回忆和想象“我” 36
第三节 世界的真相是什么？对与错有无答案 40
第四节 回到最小的时候，回到秘密的发源地 45
第五节 改写记忆以及适当地故弄玄虚 49
第三章 技巧 55
之一节 发现素材，快速转化素材 57
第二节 无话可写？写圆、写巧、写深 64
第三节 写作的分寸感：情不能太浓，话不宜太满 69
第四节 不要一句话就讲完，要详细展示 75
第五节 巧用记忆和智慧的关系，做好内容铺垫 80
第四章 人物 87
之一节 确定人物，写活人物 89
第二节 挖掘人物内心的隐秘世界 96
第三节 把人物当成恋人、对手和孩子 100
第四节 让自己置身事外，是要给人物公正性 105
第五节 叙述者的设置及人物的不可靠性 109
第五章 故事 115
之一节 故事的外在趣味 117
第二节 故事的内在启示 122
第三节 着眼于外在模式叙述故事 126
第四节 外部叙述与“拖延术” 133
第五节 内部叙述与“内在生活” 138
第六节 结尾切忌真的“完了” 145
第六章 风格 157
之一节 诗意的习得，是一切写作的前提 159
第二节 叙述时间的双维度：线性和非线性 165
第三节 叙述空间的构建：风景、地理和情感 170
第四节 举重若轻，寻找文学的灵性特质 176
第五节 找到属于自己的句子，创造独特的世界 180
第七章 名作鉴赏 185
之一节 海子：我们在谈论写作的时候，是在谈什么 187
第二节 张爱玲：你的情感，怎样传递到作品中 192
第三节 史铁生：通过写作实现自我救赎 197
第四节 陀思妥耶夫斯基：写作，向内看就对了 201
第五节 卡尔维诺：寻找写作的另类姿态 205
第六节 杜拉斯：将“我”的故事书写一生 209
第七节 东野圭吾：如何成为出版界的印钞机 215
之一节 日常写作过程训练 3
第二节 训练写作思维，拒绝文字复制 8
第三节 选择适合自己的写作环境 14
第四节 作家式阅读：泛读、精读和重读 19
第五节 另类知识和另类日常书写 24
第二章 灵感 29
之一节 等待灵感注定是失败者的游戏 31
第二节 写作的基石：思考、回忆和想象“我” 36
第三节 世界的真相是什么？对与错有无答案 40
第四节 回到最小的时候，回到秘密的发源地 45
第五节 改写记忆以及适当地故弄玄虚 49
第三章 技巧 55
之一节 发现素材，快速转化素材 57
第二节 无话可写？写圆、写巧、写深 64
第三节 写作的分寸感：情不能太浓，话不宜太满 69
第四节 不要一句话就讲完，要详细展示 75
第五节 巧用记忆和智慧的关系，做好内容铺垫 80
第四章 人物 87
之一节 确定人物，写活人物 89
第二节 挖掘人物内心的隐秘世界 96
第三节 把人物当成恋人、对手和孩子 100
第四节 让自己置身事外，是要给人物公正性 105
第五节 叙述者的设置及人物的不可靠性 109
第五章 故事 115
之一节 故事的外在趣味 117
第二节 故事的内在启示 122
第三节 着眼于外在模式叙述故事 126
第四节 外部叙述与“拖延术” 133
第五节 内部叙述与“内在生活” 138
第六节 结尾切忌真的“完了” 145
第六章 风格 157
之一节 诗意的习得，是一切写作的前提 159
第二节 叙述时间的双维度：线性和非线性 165
第三节 叙述空间的构建：风景、地理和情感 170
第四节 举重若轻，寻找文学的灵性特质 176
第五节 找到属于自己的句子，创造独特的世界 180
第七章 名作鉴赏 185
之一节 海子：我们在谈论写作的时候，是在谈什么 187
第二节 张爱玲：你的情感，怎样传递到作品中 192
第三节 史铁生：通过写作实现自我救赎 197
第四节 陀思妥耶夫斯基：写作，向内看就对了 201
第五节 卡尔维诺：寻找写作的另类姿态 205
第六节 杜拉斯：将“我”的故事书写一生 209
第七节 东野圭吾：如何成为出版界的印钞机 215
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