断刃和风筝的区别（断刃和风筝的区别）

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文章目录：

1. 断刃和风筝的区别
2. 断刃和风筝的区别
3. 断刃和风筝的区别
4. 电视剧风筝的原著小说是
5. 柳云龙导演的《风筝》与原著一起对比看,差距一目了然

一、断刃和风筝的区别

作品类型不同、表达方式不同。
1、《断刃》是谍战小说；《风筝》是在《断刃》的基础上改编的影视剧。
2、《断刃》表达了对革命先烈无限的敬仰，也将人性作为其最主要的主线贯穿全书；《风筝》通过具体化创作和形象化创造，反映了主创团队对原著的认知，其反映更加直接、更加具象。

二、断刃和风筝的区别

断刃和风筝是两个不同领域的作品，很难直接进行比较，因为它们具有不同的主题、风格和形式。

“断刃”是一个谍战小说，它取材于抗战后国共两党的明争暗斗。而风筝是一个改编的影视剧，它具体化了原著，反映了更直接、更具象的内容。

总之，断刃和风筝在内容、形式等方面都有所不同。

断刃和风筝的区别在于风筝是在断刃的基础上进行改编的影视剧。《断刃》是退色的子弹的谍战小说，取材于抗战结束后国共两党在隐蔽战线的明争暗斗，组合了众多红色特工不为人知惊心动魄的革命历程，跨越了近四十年的历史时空，塑造了以郑耀先、韩冰为代表的一系列栩栩如生的人物形象，表达了对革命先烈无限的敬仰，也将人性作为其最主要的主线贯穿全书。风筝》则是在小说的基础上进行了具体化创作和形象化创造，反映了主创团队对原著的认知，由于电视剧自身的特点，其反映更加直接、更加具象，小说和电视剧自然有不同的魅力。

三、断刃和风筝的区别

1、风筝是在断刃的基础上改编的影视剧。
2、断刃是谍战小说，讲述了革命历程和人物形象。
3、风筝则是在小说基础上进行具体化创作和形象化创造。

四、电视剧风筝的原著小说是

《风筝》。电视剧《风筝》由作者肖锚的《风筝》原名《断刃》小说改变而来。该剧同该书一样，讲述的是国民党特工郑耀先，奉国民党军统之命，为了找出“影子”，完成任务，他隐姓埋名三十余年，竭尽所能、无怨无悔的故事，故事情节跌宕起伏，引人入胜。

五、柳云龙导演的《风筝》与原著一起对比看,差距一目了然

“谍战教父”柳云龙的《风筝》，改编自作家肖锚的小说，小说原名《断刃》。肖锚，沈阳人，原名林宏。肖锚作品有《断刃》、《二炮手》、《渗透》、《硝烟散尽1、2、3》、《苏半仙》等。

肖锚所著小说大多是军事小说，刻画战争英雄人物。

肖锚的原著《风筝》连楔子加正文一共46章内容，34·5万字。编剧杨健根据肖锚的小说改编为《风筝》剧本，柳云龙导演，柳云龙、罗海琼、李小冉、马驰、孙斌、齐欢等主演，为我们奉献了一部可歌可泣的谍战精品大剧。

柳云龙影视版《风筝》与肖锚原著的《风筝》不尽相同，两者放在一起对比看，差距一目了然。

【1】

人设的改变

在原著中延娥是延安本地被打倒大地主家的女儿，走投无路之下加入了中统。

在柳云龙影视版（以下简称柳版）中延娥是受中统派遣潜伏延安的特工。

如此迥然不同的延娥人设，使得各自表达的内涵发生了转变。原著中延娥迫于穷困潦倒的生活，转而投敌，使得延娥的人性及其信仰的刻画削弱了很多，这远不如柳版延娥是中统潜伏特工的人设，对刻画延娥坚韧的人性以及信仰的顽固，更能令人信服，印象深刻。

原著延娥对她所走道路是身不由己的，对其坚持的信仰的行为，缺乏令人信服的合理性。延娥加入中统的行为，怎么看都不是发自内心的坚定选择，而更像是为了糊口而做出的权宜之计。

而柳版延娥是中统潜伏特工的身份，在艰苦的潜伏环境下，对其信仰的坚如磐石始终如一，更能把信仰诠释得深入骨髓。敌我双方道路不同，但对信仰的矢志不渝，同样令人钦佩。

由此可见，柳版与原著就延娥人设来说，柳版对诠释主题内涵，更为深刻，更为透彻，更为打动人心，更有艺术魅力。

【2】

角色命运走向的改变

原著与柳版，在角色命运走向上最大的不同是，原著的高君宝最后成为了归国华侨，他最终从韩冰给他的情报中得知了“风筝”就是郑耀先的真相。

而在柳版中，高君宝在刺杀郑耀先时，反被我方击毙。

原著与柳版，在高君宝命运走向上截然不同。原著对于高君宝的刻画，较为平和一些；而柳版高君宝在他命运走向上更残酷一些。

其实柳版对高君宝击毙结局的设计来看，更符合高君宝倔强顽固的性格，也生动形象地展示了高君宝公仇私仇一起报的阴险狠辣作风。像高君宝之流顽固不化的反对派，被击毙的下场更能体现邪不压正的主题大义。

高君宝的死，于角色本身罪有应得，该死，于剧作内涵本身力有千钧，该赞。

难能可贵的是，柳版在原著没有涉猎的基础上，对高君宝拉着周乔在养母秋荷墓前的一段振聋发聩的独白，是《风筝》浓墨重彩的神来之笔，也是导演柳云龙拍摄《风筝》最大的良心用苦之所在，可惜的是被删减掉了。

就高君宝这一角色的种种处理方面来看，柳版比原著做得更为震撼人心，更为勇气可嘉豪气干云。

【3】

对于十年特殊时期的不同刻画

原著中对于十年的描述，点到为止，没有太多有意思的故事。

而在柳版中，十年时期中，发生在周志乾（郑耀先）身上的故事，除了不堪之外，还有许多笑中带泪有意思的故事。

比如街道潘主任凭着蛛丝马迹找出周志乾与韩冰的“不正常”关系。

比如徐东秀与郭文志那些蝇营狗苟的男女事情。

柳版把原著中没有的故事情节，给绘声绘色的添加上好多，给苦涩艰难的十年特殊生活，增添了些许苦中作乐的黑色幽默与洞若观火的人性观察。

【4】

角色的合并集中

柳版把原著中老袁与段国维两人的事迹合并为一人袁农。原著中是段国维追求韩冰，与韩冰结合后又离婚。

柳版直接把老袁与段国维两个角色合并为一个角色袁农，这样一来，矛盾更集中，角色刻画更丰满立体，使得角色塑造起到四两拨千斤的艺术效果。

除了以上四点，原著与柳版还有些许不同，不再一一列举，有兴趣的读者朋友，可以找来《风筝》原著，细细读来，一一与柳剧参照，谁做得更好，一目了然。

艺术来源于生活，而高于生活。影视作品也是这样，剧本的二次创作也要本着来源于小说，高于小说的创作宗旨，这样才能让影视剧更有艺术震撼力，更有经典永流传的艺术魅力。

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