作者介绍：
亚历克斯·罗斯（Alex Ross）
1990年毕业于哈佛大学 ，1996年起为《纽约时报》撰写乐评 ，著有《余下只有噪音》（The Rest Is Noise ，2007）和《倾听》（Listen to This ，2010） 。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖 、《卫报》优秀图书奖 ，当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书 ，并入围普利策奖决选名单 。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖 ，以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位 。
郭建英
1953年8月生于北京 。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位 。现居美国旧金山湾区 。除在信息产业从事研发 、管理工作外 ，长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣 ，受教于多位音乐家 、诗人 、哲学家 。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》 。
内容介绍：
关于现代音乐的是非从未消失 。在毕加索和波洛克的画作售价过亿的时候 ，自斯特拉文斯基的《春祭》以降 ，震撼人心的音乐作品仍在向听众传递不安的涟漪 。现代音乐无处不在 。先锋之声在好莱坞的惊悚电影配乐中大行其道 ，从地下丝绒乐队开始 ，极简主义对摇滚 、流行和舞蹈音乐产生了巨大的影响 。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界 ，并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落 。
《余下只有噪音》讲述那些特立独行的人格 ，他们抵制对古典主义的过去的崇拜 ，与广大民众的冷漠作斗争 ，并违抗独裁者的意志 。无论是用最纯净的美来吸引听众 ，还是用最纯粹的噪声来打击听众 ，作曲家们一直都洋溢着当下的热情 ，拒绝古典音乐作为一种式微艺术的刻板印象 。
从第一次世界大战之前的维也纳到20世纪的巴黎 ，从希特勒的德国 、斯大林的俄罗斯到六七十年代的纽约市中心 ，罗斯将20世纪的历史及音乐编织在一起 ，在最有影响力的作曲家与更广泛的文化之间建立了启示性的关联 。通过他所讲述的音乐 ，《余下只有噪音》重述了20世纪的历史 。
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