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一 、李商隐五月十五夜忆往岁秋与彻师同宿原文注释译文赏析
李商隐《五月十五夜忆往岁秋与彻师同宿》原文 ，注释 ，译文 ，赏析
【原文】
紫阁相逢处[2] ，丹岩托宿时[3] 。堕蝉翻败叶 ，栖鸟定寒枝 。
万里飘流远 ，三年问讯迟[4] 。炎方忆初地[5] ，频梦碧琉璃[6] 。
【注释】
[1]“五月十五”除朱注本外 ，各本均作“五月六日” 。据刘学锴余恕诚《李商隐诗歌集解》 ，此诗当作于诗人在桂幕时 。而诗人于大中三年(公元849年)三月初七离京赴桂 ，闰三月初途经江陵 ，同月底抵潭州 ，四月初离潭州 ，五月初九抵桂林 。因而作五月六日为误 ，从朱本 。彻师：僧彻 。《通鉴》作僧澈 。《通鉴》：“懿宗咸通十二年幸安国寺 ，赐僧重谦 、僧澈沈檀讲座 。”
[2]紫阁：即紫阁峰 。张礼《游城南记》：“圭峰 、紫阁在终南山四皓祠之西 ，圭峰下有草堂寺 ，紫阁之阴即渼陂 。”《通志》：“紫阁峰 ，鄂县东南三十里 ，旭日射之 ，烂然而紫 。”
[3]丹岩：即紫阁峰 。托：一作“议” ，又作“记” ，皆误 。《庄子》：“假道于仁 ，托宿于义 。”
[4]三年问讯迟：《法华经》：“诸佛皆遣侍问询释迦牟尼佛 。”《维摩经》：“维摩诘稽首世尊足下 ，问询起居 。”此“三年”字不必拘看 。
[5]初地：《楞严经》：“于大菩提 ，善得通达 ，觉通如来 ，尽佛境界 ，名欢喜地 ，即初生地也 。”此处系借佛家语喻当年相逢之地 。
[6]琉璃：各种天然的有光宝石 ，本名璧琉璃 。此处指以琉璃装饰的佛像 。
【译文】
我与你曾在紫阁峰相遇 ，在这丹岩之下的佛寺一起同宿 。我遇见你 ，就如掉在地上的寒蝉得到落叶庇护 ，归鸟安定在栖身的寒枝 。我在很远的地方漂泊 ，离开多年 ，未曾问讯 。我身处桂林 ，经常回忆紫阁初见 ，梦见庄严的佛寺 。
【赏析】
这首诗以“忆”为诗眼 ，回忆当初与彻师相逢于紫阁 、同宿佛寺之事 ，颇感怀念 ，有羁留郁顿之态 ，恨见道之迟 。首联写昔日相见及同宿事 ，纯叙事笔法 ，点到即止 ，然而怀念的意味不道自明 ，反增余味 。次联借寒蝉败叶 、栖鸟寒枝之景 ，渲染秋天萧索 、凄冷的氛围 ，自然带出诗题：“秋” 。万物皆感秋之凉气 ，皆寻避难之所 ，“败叶”之于“堕蝉”;“寒枝”之于“栖鸟” ，皆是如此 。虽寒犹能“定” ，曲折尽情之妙 ，寄托着诗人虽身世流离 ，然勉强可安之感 ，紫阁之于诗人便犹救命稻草 ，情绪微妙复杂 ，笔墨浅近 、情致起伏 。颈联叙事与抒情相结合 ，叙述漂泊无定的事实 ，因而许久未曾问讯 ，而生思念之情 。尾联叙及自身现状 ，以“忆”点题 。“频梦碧琉璃” ，仿佛戛然而止 ，深藏无尽思绪 。一生漂泊 ，回忆初地 ，诗人在入世与出世中反复纠结 ，没有答案 。
二 、李商隐代表作品盘点
在《唐诗三百首》中 ，李商隐的诗作占廿二首 ，数量位列第四 。据《新唐书》有《樊南甲集》二十卷 ，《樊南乙集》二十卷 ，《玉奚生诗》三卷 ，《赋》一卷 ，《文》一卷 ，部分作品已失传 。有《李义山诗集》 。李商隐的诗歌流传下来的约600首 ，其中以直接方式触及时政题材的占了相当比重 。李商隐的咏史诗有很高的成就 。
它们绝不是“发思古之幽情”的无病呻吟 ，也不同于前人那些托古以述怀的诗篇 ，而是着眼于借鉴历史的经验教训来指陈政事 、讥评时世加以补充发挥 ，使咏史成为政治诗的一种特殊形式 。无题诗是李商隐独具一格的创造 。它们大多以男女爱情相思为题材 ，意境要眇 ，情思宛转 ，辞藻精丽 ，声调和美且能疏密相间 ，读来令人回肠荡气 。综合来看 ，李商隐的文学成就 ，大致有以下几类主题：
李商隐代表作介绍：政治咏史诗
作为一个关心政治的知识分子 ，李商隐写了大量这方面的诗歌 ，留存下来的约有一百首左右 。其中《韩碑》 、《行次西郊作一百韵》 、《随师东》 、《有感二首》等 ，是其中比较重要的作品 。李商隐早期的政治诗指陈时局 ，语气严厉悲愤 ，又含有自我期许的意味 ，很能反应他当时的心态 。在关于政治和社会内容的诗歌中 ，借用历史题材反映对当代社会的意见 ，是李商隐此类诗歌的一个特色 。《富平少侯》 、《北齐二首》 、《茂陵》等 ，就是其中的代表 。
李商隐的诗歌创作 ，开始时醉心于李贺那种奇崛幽峭的风格和南朝清倩流丽的诗体 ，他有意加以仿效而写了许多歌唱爱情的诗篇 。但大和九年（835年）的“甘露之变” ，使他目睹了朝官大量被杀 、宦官擅权的血淋淋的黑暗政局 ，思想和创作都发生了转变 ，写下了不少批判黑暗现实的政治诗 。如表达了自己对时局的看法 ，愤怒声讨了宦官的罪行 ，称颂了敢于反对宦官专权的将领 ，热切盼望铲除宦官 、恢复皇帝的权力的《重有感》 。又如有意效法杜甫《北征》的长篇政治诗《行次西郊一百韵》 。
李商隐的政治诗又多半以借古讽今的咏史诗出现 。如《咏史》批判了统治者的荒淫 、愚昧和无能 。《隋宫二首》其一 ，意在提醒晚唐统治者要接受前车之鉴 。又如《马嵬二首》其二 ，对唐玄宗为皇帝而弄得众叛亲离 ，连自己的宠妃也保不住的可悲结局进行了辛辣的讽刺和嘲弄 。含蓄深沉 ，意在言外 。《贾生》深寓作者对晚唐统治者佞佛信道以求长生 ，而不恤国事的讽刺和自身怀才不遇的感慨 。又如《瑶池》借周穆王讽刺唐代皇帝们求仙 ，《随师东》借古事影射朝廷东伐李同捷 。
李商隐咏史诗的成功之处 ，在于注意构思的凝练 、取材的精当 ，巧妙地将历史与现实融合在一起 ，或用假想之辞创作出带有虚构色彩的场景 ，突破史实局限 ，更深刻地揭示讽刺对象的本质；或抓住具有典型意义的细节或微物 ，深入开掘 ，使之具有更高的概括性和典型性 。与此同时 ，将自己的感情和议论自然地寓含在鲜明的形象之中 ，具有浓郁的抒情色彩和深长的情韵 ，达到寓意的深刻性与形象的鲜明性 、情昧的隽永和谐统一 ，增强了咏史诗的艺术表现力 。
李商隐代表作介绍：抒怀和咏物
李商隐一生仕途坎坷 ，心中的抱负无法得到实现 ，于是就通过诗歌来排遣心中的郁闷和不安 。《安定城楼》 、《春日寄怀》 、《乐游原》 、《杜工部蜀中离席》是流传得较广的几首 。值得注意的是 ，这类内容的作品中许多七言律诗被认为是杜甫诗风的重要继承者 。
李商隐代表作介绍：爱情无题诗
李商隐的爱情诗在中国古典诗歌中独具特色 。其中一部分表现他与妻子王氏的伉俪情深 ，代表作为《夜雨寄北》 ，此诗通过对巴山夜雨秋景的描写 ，表现了诗人客居异乡之寂寞和对妻子的深切思念之情 。结婚不到12年 ，李商隐的妻子就死了 。他的悼亡追忆之作 ，如《正月崇让宅》 、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》 ，无家而作有家之想 ，血泪写成 ，令人不忍卒读 。
包括大多数无题诗在内的吟咏内心感情的作品是李商隐诗歌中最富有特色的部分 ，也获得了后世最多的关注 。《锦瑟》 、《燕台诗》 、《碧城三首》 、《重过圣女祠》等 ，保持了与无题诗类似的风格 。而《柳枝五首》 、《夜雨寄北》 、《悼伤后赴东蜀辟至散关遇雪》等 ，则反映出李商隐感情诗另一种风格的意境 。
李商隐以无题为名的爱情诗 ，最为人所传诵 ，但他的无题诗具有“朦胧”的特点 ，旨意隐秘 。这些以无题为名的爱情诗 ，包括以《无题》为题的十五首 ，和以句首二字为题的“准无题”诗近三十首 。这些诗有的有所寄托 ，但大部分属于纯粹的情诗 。李商隐的“准无题”诗也写得相当出色 。如《锦瑟》此诗貌似咏物 ，实则咏怀 。它隐去了平生所历具体之事 ，以锦瑟起兴 ，充分运用了比兴 、象征 、典故等多种手法 ，将自己满腔的忧伤 、郁愤之情 ，形象而又婉曲地表达出来 。
李商隐以无题诗著名 。根据《李商隐诗歌集解》里所收诗歌的统计 ，基本可以确认诗人写作时即以《无题》命名的共有15首 ，另有5首在通行的诗集中经常被标为“无题”的（五律“幽人不倦赏” 、七绝“长眉画了” 、“寿阳公主” 、“待得郎来” 、“户外重阴”） ，经冯浩 、纪昀等人考订 ，认为多半是由于版本问题而产生的原题丢失情况 ，并非真正的无题诗 。
有些研究者（如杨柳）认为李商隐诗集中部分有题目的诗也应该属于无题诗一类 ，理由是这些诗的题目往往是从诗的首句中取前几字为题（如《昨日》 、《日射》等） ，或者诗题与内容本身毫无联系（如《为有》 、《一片》等） 。但如果以这样的标准来看 ，李商隐诗集中可以归入无题诗的就有近百首之多 。所以此说并没有得到多数人的支持 。
冯浩在《玉溪生诗集笺注》总结了前人关于无题诗的笺注工作 ，从中可以看出诸家观点之大不同：“自来解无题诸诗者 ，或谓其皆属寓言 ，或谓其尽赋本事 。各持偏见 ，互持莫决 。余细读全集 ，乃至实有寄托者多 ，直做艳情者少 ，夹在不分 ，令人迷乱耳 。”
李商隐代表作介绍：应酬唱和诗
在李商隐用于交际的诗作中 ，写给令狐绹的几首（《酬别令狐补阙》 、《寄令狐郎中》 、《酬令狐郎中见寄》 、《寄令狐学士》 、《梦令狐学士》 、《令狐舍人说昨夜西掖玩月因戏赠》）特别引人注意 ，为解释他与令狐绹的关系提供了直接的证据 。李诗广纳前人所长 ，承杜甫七律的沉郁顿挫 ，融齐梁诗的华丽浓艳 ，学李贺诗的鬼异幻想 ，形成了他深情 、缠绵 、绮丽 、精巧的风格 。
李诗还善于用典 ，借助恰当的历史类比 ，使隐秘难言的意思得以表达 。李商隐《东还》诗脍炙人口 ，赏读该诗 ，可看出李商隐所表露归去寻师学仙只是一句托辞 ，所谓学道不过借此疏解自己内心不平与感叹自己命运的不幸 ，更有面对朝政种种荒淫无道的愤慨以及对正一步步走向衰败的唐皇朝的哀叹 。
李商隐代表作介绍：骈体文
李商隐的写作 ，除诗歌以外的成就被论及得较少 。事实上 ，他是晚唐时期最重要骈体文作家之一 。这种文体注重文辞的对偶 ，并使用大量典故 ，广泛使用在唐代官方文件中 。李商隐在令狐楚的培养下 ，成了一位骈体文的专家 ，为许多官员代笔起草过奏折 、书信等文书 。《旧唐书·文苑传》说李商隐“尤善为诔奠之辞” 。由于当时章奏中使用的骈体文 ，要求词藻华丽 ，又要表述准确 ，因此对于用典的要求很高 。而擅长写作骈体文的李商隐 ，养成了用典的习惯 ，因此被认为这是他的诗歌中喜欢用典的原因 。
李商隐曾将其骈体文作品编订为《樊南甲集》 、《樊南乙集》各20卷共832篇 ，今已不存 。根据《新唐书·艺文志》 、《宋史·艺文志》的记载 ，李商隐的文集 ，除了自编两集 ，还有另外一些 。但前述这些文集 ，都没有流传下来 。范文澜在《中国通史简编》中对李商隐的骈体文评价很高 ，认为只要《樊南文集》存留 ，唐代的骈体文就算全部遗失也不可惜 。
在清代孙洙编选的《唐诗三百首》中 ，收入李商隐的诗作32首 ，数量仅次于杜甫（38首） ，居第二位 ，而王维入选29首 、李白入选27首 。这个唐诗选本在中国家喻户晓 ，由此也可以看出李商隐在普通民众中的巨大影响 。李商隐的诗的社会意义虽然不及李白 、杜甫 、白居易 ，但是李商隐是对后世最有影响力的诗人 ，因为爱好李商隐诗的人比爱好李 、杜 、白诗的人更多 。
李商隐有哪些历史影响？
李商隐的诗歌 ，尤其是他的爱情诗对后世产生了很大的影响——从晚唐的韩偓等人 ，宋初的西昆诗人 ，直到清代的黄景仁 、龚自珍 ，在诗风上均受其影响 。此外 ，唐宋的婉约派词人 ，明清的许多爱情剧作家 ，也都不断地向他学习 。尤其值得注意的是 ，李商隐那些表现伤感情调的诗歌 ，于凄艳哀婉之中融人身世时世之感 ，追求一种细美幽约的美 ，诗而词化的特征比较显著 ，如题材的细小化 ，情思的深微化 ，意境的婉丽纤柔等 。这在诗与词之间搭起了一座过渡性的桥梁 。
据叶燮说：“宋人七绝 ，大概学杜甫者什六七 ，学李商隐者什三四 。”（《原诗》）北宋初期的杨亿 、刘筠 、钱惟演等人宗法李商隐 ，经常互相唱和 ，追求辞藻华美 、对仗工整 ，并刊行了一部《西昆酬唱集》 ，被称为西昆体 。在当时颇有影响 ，但是未学到李商隐诗歌精髓 ，成就非常有限 ，影响力也随着欧阳修等人走上文坛而消失 。此外 ，王安石对李商隐也评价很高 ，认为他的一些诗作“虽老杜无以过也”（《蔡宽夫诗话》） 。王安石本人的诗歌风格也明显受到李商隐的影响 。
明朝的诗人从前 、后七子到陈子龙 、钱谦益 、吴伟业 ，都受到李商隐的影响 。明清二朝喜欢写艳情诗的人更是专学李商隐的无题诗 ，例如明末诗人王彦泓的《疑云集》和《疑雨集》》（注：《疑云集》是否为王彦泓作品集 ，学术界存在较大争议） 。民国时期鸳鸯蝴蝶派小说中的香艳诗也是受到他的影响 。明朝末年的道源和尚 ，为李诗作注 ，清朝初年 ，朱鹤龄在道源注本的基础上 ，删去了一小部分 ，又增补了很多 ，完成《李义山诗注》三卷 。
这是目前可以看到的最早的李商隐诗歌的完整注本 。此后又经过陆昆曾（《李义山诗解》）姚培谦（《李义山诗集笺注》） 、屈复（《玉溪生诗意》）程梦星（《重订李义山诗集笺注》） 、冯浩（《玉溪生诗详注》）等多人的注解考证 ，已经能够对李商隐诗中的典故大致了解 ，但是对于许多诗的涵义仍然没有定论 。关于李商隐对后世的影响 ，可以参看吴调公《李商隐对北宋诗坛的影响》 、《李商隐在清代的余波绮丽》 、王玉祥《李商隐对苏曼殊诗的影响》 、王兆阳《论李商隐的诗对词的独特风格形成的影响》 、刘学锴《李商隐诗与唐宋婉约词》等论文 。
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