断刃和风筝的区别（断刃和风筝的区别）

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文章目录：

1. 断刃和风筝的区别
2. 断刃和风筝的区别
3. 断刃和风筝的区别
4. 电视剧风筝的原著小说是
5. 柳云龙导演的《风筝》与原著一起对比看 ,差距一目了然

一 、断刃和风筝的区别

作品类型不同 、表达方式不同 。
1 、《断刃》是谍战小说；《风筝》是在《断刃》的基础上改编的影视剧 。
2 、《断刃》表达了对革命先烈无限的敬仰 ，也将人性作为其最主要的主线贯穿全书；《风筝》通过具体化创作和形象化创造 ，反映了主创团队对原著的认知 ，其反映更加直接 、更加具象 。

二 、断刃和风筝的区别

断刃和风筝是两个不同领域的作品 ，很难直接进行比较 ，因为它们具有不同的主题 、风格和形式 。

“断刃”是一个谍战小说 ，它取材于抗战后国共两党的明争暗斗 。而风筝是一个改编的影视剧 ，它具体化了原著 ，反映了更直接 、更具象的内容 。

本书总结：断刃和风筝在内容 、形式等方面都有所不同 。

断刃和风筝的区别在于风筝是在断刃的基础上进行改编的影视剧 。《断刃》是退色的子弹的谍战小说 ，取材于抗战结束后国共两党在隐蔽战线的明争暗斗 ，组合了众多红色特工不为人知惊心动魄的革命历程 ，跨越了近四十年的历史时空 ，塑造了以郑耀先 、韩冰为代表的一系列栩栩如生的人物形象 ，表达了对革命先烈无限的敬仰 ，也将人性作为其最主要的主线贯穿全书 。风筝》则是在小说的基础上进行了具体化创作和形象化创造 ，反映了主创团队对原著的认知 ，由于电视剧自身的特点 ，其反映更加直接 、更加具象 ，小说和电视剧自然有不同的魅力 。

三 、断刃和风筝的区别

1 、风筝是在断刃的基础上改编的影视剧 。
2 、断刃是谍战小说 ，讲述了革命历程和人物形象 。
3 、风筝则是在小说基础上进行具体化创作和形象化创造 。

四 、电视剧风筝的原著小说是

《风筝》 。电视剧《风筝》由作者肖锚的《风筝》原名《断刃》小说改变而来 。该剧同该书一样 ，讲述的是国民党特工郑耀先 ，奉国民党军统之命 ，为了找出“影子” ，完成任务 ，他隐姓埋名三十余年 ，竭尽所能 、无怨无悔的故事 ，故事情节跌宕起伏 ，引人入胜 。

五 、柳云龙导演的《风筝》与原著一起对比看 ,差距一目了然

“谍战教父”柳云龙的《风筝》 ，改编自作家肖锚的小说 ，小说原名《断刃》 。肖锚 ，沈阳人 ，原名林宏 。肖锚作品有《断刃》 、《二炮手》 、《渗透》 、《硝烟散尽1 、2 、3》 、《苏半仙》等 。

肖锚所著小说大多是军事小说 ，刻画战争英雄人物 。

肖锚的原著《风筝》连楔子加正文一共46章内容 ，34·5万字 。编剧杨健根据肖锚的小说改编为《风筝》剧本 ，柳云龙导演 ，柳云龙 、罗海琼 、李小冉 、马驰 、孙斌 、齐欢等主演 ，为我们奉献了一部可歌可泣的谍战精品大剧 。

柳云龙影视版《风筝》与肖锚原著的《风筝》不尽相同 ，两者放在一起对比看 ，差距一目了然 。

【1】

人设的改变

在原著中延娥是延安本地被打倒大地主家的女儿 ，走投无路之下加入了中统 。

在柳云龙影视版（以下简称柳版）中延娥是受中统派遣潜伏延安的特工 。

如此迥然不同的延娥人设 ，使得各自表达的内涵发生了转变 。原著中延娥迫于穷困潦倒的生活 ，转而投敌 ，使得延娥的人性及其信仰的刻画削弱了很多 ，这远不如柳版延娥是中统潜伏特工的人设 ，对刻画延娥坚韧的人性以及信仰的顽固 ，更能令人信服 ，印象深刻 。

原著延娥对她所走道路是身不由己的 ，对其坚持的信仰的行为 ，缺乏令人信服的合理性 。延娥加入中统的行为 ，怎么看都不是发自内心的坚定选择 ，而更像是为了糊口而做出的权宜之计 。

而柳版延娥是中统潜伏特工的身份 ，在艰苦的潜伏环境下 ，对其信仰的坚如磐石始终如一 ，更能把信仰诠释得深入骨髓 。敌我双方道路不同 ，但对信仰的矢志不渝 ，同样令人钦佩 。

由此可见 ，柳版与原著就延娥人设来说 ，柳版对诠释主题内涵 ，更为深刻 ，更为透彻 ，更为打动人心 ，更有艺术魅力 。

【2】

角色命运走向的改变

原著与柳版 ，在角色命运走向上最大的不同是 ，原著的高君宝最后成为了归国华侨 ，他最终从韩冰给他的情报中得知了“风筝”就是郑耀先的真相 。

而在柳版中 ，高君宝在刺杀郑耀先时 ，反被我方击毙 。

原著与柳版 ，在高君宝命运走向上截然不同 。原著对于高君宝的刻画 ，较为平和一些；而柳版高君宝在他命运走向上更残酷一些 。

其实柳版对高君宝击毙结局的设计来看 ，更符合高君宝倔强顽固的性格 ，也生动形象地展示了高君宝公仇私仇一起报的阴险狠辣作风 。像高君宝之流顽固不化的反对派 ，被击毙的下场更能体现邪不压正的主题大义 。

高君宝的死 ，于角色本身罪有应得 ，该死 ，于剧作内涵本身力有千钧 ，该赞 。

难能可贵的是 ，柳版在原著没有涉猎的基础上 ，对高君宝拉着周乔在养母秋荷墓前的一段振聋发聩的独白 ，是《风筝》浓墨重彩的神来之笔 ，也是导演柳云龙拍摄《风筝》最大的良心用苦之所在 ，可惜的是被删减掉了 。

就高君宝这一角色的种种处理方面来看 ，柳版比原著做得更为震撼人心 ，更为勇气可嘉豪气干云 。

【3】

对于十年特殊时期的不同刻画

原著中对于十年的描述 ，点到为止 ，没有太多有意思的故事 。

而在柳版中 ，十年时期中 ，发生在周志乾（郑耀先）身上的故事 ，除了不堪之外 ，还有许多笑中带泪有意思的故事 。

比如街道潘主任凭着蛛丝马迹找出周志乾与韩冰的“不正常”关系 。

比如徐东秀与郭文志那些蝇营狗苟的男女事情 。

柳版把原著中没有的故事情节 ，给绘声绘色的添加上好多 ，给苦涩艰难的十年特殊生活 ，增添了些许苦中作乐的黑色幽默与洞若观火的人性观察 。

【4】

角色的合并集中

柳版把原著中老袁与段国维两人的事迹合并为一人袁农 。原著中是段国维追求韩冰 ，与韩冰结合后又离婚 。

柳版直接把老袁与段国维两个角色合并为一个角色袁农 ，这样一来 ，矛盾更集中 ，角色刻画更丰满立体 ，使得角色塑造起到四两拨千斤的艺术效果 。

除了以上四点 ，原著与柳版还有些许不同 ，不再一一列举 ，有兴趣的读者朋友 ，可以找来《风筝》原著 ，细细读来 ，一一与柳剧参照 ，谁做得更好 ，一目了然 。

艺术来源于生活 ，而高于生活 。影视作品也是这样 ，剧本的二次创作也要本着来源于小说 ，高于小说的创作宗旨 ，这样才能让影视剧更有艺术震撼力 ，更有经典永流传的艺术魅力 。

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