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一 、斯蒂芬金小说<闪灵>哪里有?
很
《恐怖小说之王斯蒂文·金作品 捕梦网 朗读版》(Dreamcatcher)
中文名称：恐怖小说之王斯蒂文·金作品 捕梦网 朗读版
英文名称：Dreamcatcher
别名：劫梦惊魂
发行时间：2003年02月
地区：美国
语言：英语
类型：恐怖小说
价格：CD: $49.95 / pocket book : $7.99
出版商：CD: Simon & Schuster Audio/ pocket book: Scribner
作者：斯蒂文·金 Stephen King
日期: 2003-02
简介：
在大约3年前 ，金在自家门口被一辆卡车重重地撞了一下 ，于是世界上身价最高的畅销书作家差点儿丢了性命 ，所幸抢救及时没有性命之虞 ，但经历了这一场生死大劫的金性情却从此大变 ，不时做出令人瞠目结舌的举动——先是在网上发行自己的电子书 ，引爆整个电子书市场 ，继而又宣布他的“金氏三自”政策——自己写书 ，自己发行 ，自己挣钱 ，以此来做“大出版商的掘墓人” 。
而这本《Dreamcatcher》正是金复出以后完成的第一部长篇恐怖小说 ，大概也是金笔下的头一本以外星人题材的小说 ，他因此加入了“外星人作家俱乐部” ，希望可以凭着自己的号召力 ，令得连年走下坡路的外星人文学市场东山再起 ，再度壮大 。因此在这部新作中 ，斯蒂芬·金充分运用了他天马行空的想象力 ，进一步发展了外星人的外型和它们入侵地球和手段 。书中中 ，外星人用作自己寄生的宿主不再仅仅局限于是别人的身体 ，而是人的精神 ，显然有点“运筹帷幄决胜千里”的意思 ，小说当然依然卖得红火 ，但是把要书里用文字描写 ，用个人的想像渲染的那种恐怖惊悚意味表现到视觉上 ，令众多挑剔的“金迷”们看着满意 ，那可的确是对导演和编剧的严峻考验了 。
“Dreamcatcher”其实是一种北美印地安人的符咒 ，据说是用印地安人用植物的纤维和小枝条以一定的手法编织成的类似兜网状物品 ，带有印地安人信奉的强大“灵力(Wakan-Tanka)” 。
睡觉前 ，他们把这种“捉梦者”挂在他们的床头 ，因为在印地安的古老传说中 ，每当夜晚来临 ，各种各样的梦就会游荡在夜色中 ，那些美梦会穿过网子 ，像羽毛一样轻盈地降落在沉睡着的人身上 ，而那些幽灵一般的噩梦在降临到人们的睡眠里之前 ，就会被“捉梦者”抓住 ，用这个符咒 ，就可以佑护人们不被梦魇困扰 ，夜夜有美梦陪伴 。
斯蒂芬·金1947年9月21日出生于美国缅因州的波特兰 。12岁那年 ，金在他姑姑家发现了一箱子科幻和恐怖小说 ，他后来说 ，这是导致他日后创作风格的一个重要事件 。1970年 ，金毕业于缅因州立大学 ，第二年与同学塔碧莎·斯普鲁斯结婚 ，小两口住在一辆拖车里 。从1971年开始 ，斯蒂芬·金在缅因的汉普登学院当英语教员 ，靠给杂志投稿赚些外快 。两年后他就辞了职 ，一心一意地当起了专职作家 ，同年 ，出版了他的第一本小说《卡丽》（Carrie） ，此后 ，金的几乎每一本书都成了畅销书 ，较为著名的包括《闪灵》（The Shining ，1976年） 、《克里斯蒂》（Christine ，1983年） 、《危情十日》（Misery ，1987年） 、《绿里奇迹》（The Green Mile ，1996年）和《尸骨袋》（Bag ofB ones ，1998年） 。
有关斯蒂芬·金 ，翻翻好莱坞这几年的影片名录 ，就可以看到有多少部被盛赞为经典的恐怖片或剧情片改编自他的小说——《恶兆》 、《闪灵》 、《魔女嘉丽》 、《危情十日》 、《肖申克的救赎》 、《绿里》 、《亚特兰蒂斯之心》……很难再找出另外一位在出版业和电影业都具有如此影响力的通俗小说作家 ，他的每部小说都是一经面市就能迅速窜上畅销小说排行榜 ，席卷全美 ，甚至蔓延世界 ，到处都有他的忠实读者 ，沉迷在他营造的那个阴郁而恐怖的心理世界中 。
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二 、经典恐怖片《闪灵》的镜像解读和真正的涵义所在 ,你怎么看?
我觉得这部剧非常的有意思 ，也有很多让人疑惑的地方和不解之处 。
“一千个读者心中有一千个哈姆雷特” ，每个人对《闪灵》都有自己的理解 ，不存在谁对谁错 ，很难说电影真正的涵义所在 。
我们可以从拉康的“镜像”理论来解读《闪灵》 ，拉康镜像是指将一切混淆了现实与想象的情境意识称为镜像体验的理论 这部剧中的镜像主要存在于男主人公杰克身上 ，他将生活中的自己与受旅店影响想象出的自己进行镜像 ，所以导致他认知失调 ，从而发生悲惨的一切 ，这一切的一切其实都是他对生活的逃避 。
我觉得很难理解 ，这部恐怖片超过了我的理解范围 ，始终没有明白导演的用意 。
《闪灵人》是美国著名导演斯坦利·库布里克于1980年根据斯蒂芬·金的同名小说改编的心理恐怖片 ，多年来一直被认为是恐怖电影史上的经典之作 。
《闪灵人》讲述了业余作家杰克在冬季接受了一份酒店管理员的工作 。他和妻子孩子住在一家名为“了望”的酒店 。长期的幽闭恐惧症和孤独感 ，以及酒店里所谓恶灵的引诱 ，让杰克一步步走上了疯狂的道路 ，最后杀死了妻子和孩子却在酒店外冻死 。
导演在影片中对配乐的运用和成功 ，一直将影片中的恐怖气氛保持到最后；此外 ，多次使用的跟踪镜头使观众失去了正常的视角 ，使他们无法预测会发生什么 ，恐惧和不安的感觉总是萦绕在他们心头 。
然而 ，当这样一部经典的大师级心理恐怖片第一次被看到时 ，并不是所有的观众都能理解和领会片中的一些情节 。
但如果用拉康的“镜像”理论来解读《闪灵人》中杰克的自我与“他者”镜像错位 ，导致他因认知障碍而产生所谓的超感官知觉 ，那么就不难理解影片的大部分情节及其经典的真谛 。
在社会镜像 ，即杰克自身意识构建的幽闭恐怖空间和酒店亡灵的影响下 ，主人公杰克激活了内心的欲望 。当他重建自我身份时 ，内心的欲望在重建的身份上投射出另一个无序的镜像 ，导致了他的死亡 。
“社会镜像”对杰克意识的影响
拉康的镜像理论其实很好理解 ，就是指镜像体验理论 ，混淆了现实和想象之间的一切情境意识 。
这一理论的研究对象是6-18个月的婴儿 ，他们一开始并不知道镜子里的形象 ，只有在母亲和其他人认出他们之后 ，婴儿才认出自己是自己 。
这时 ，对于宝宝来说 ，虽然镜像是宝宝的镜像 ，但这个镜像不是宝宝本身 ，而是宝宝本身之外的另一个人 。
当两者发生冲突时 ，只有一方臣服于另一方才能融合 ，否则将是无尽的纠缠和痛苦 。
那我们回到电影上来 。电影中的主人公杰克在失业后成功申请了一份酒店管理员的工作 ，但他对自己很不满 。
面试时被问到从事什么职业时 ，杰克闪烁其词 ，先是解释自己是老师 ，然后又补充说自己是作家 ，同时自嘲说老师的职业工资维持不了家庭生活 ，这恰恰反映了杰克摇摆不定的心态和自我否定 。
所以在守护酒店的过程中 ，他试图通过写作找到自己 ，但还是找不到合适的位置 ，以至于恍惚中做噩梦 ，最后发疯冻死 。
但在这个过程中 ，要注意“社会镜像”对杰克意识的影响所带来的冲击波 。
杰克在与酒店负责人的交谈中得知 ，1970年 ，一名酒店老板在冬天值班时精神失常 ，用斧头杀死了他的妻子和两个女儿 ，然后开枪自杀 。
这个故事在杰克极其脆弱的意识中画下了沉重的一笔 ，以至于杰克在自我寻找的过程中频繁地将自己等同于故事中的警卫 ，甚至安排一名男性酒保出现在1921年的聚会上 。酒保和杀害妻女的警卫同姓但姓名不同 ，但杰克还是把杀害妻女的事件推给了虚无缥缈的男酒保 ，还幻想男酒保说服自己” ，
影片中的各种说法只是想告诉观众 ，“镜像”对杰克追求自我有着深刻的影响 。
杰克本人的镜像也来自他的妻子温迪 。
温迪是一个善良 、非常听话的女人 。当医生问温迪为什么她的儿子丹尼手臂脱臼时 ，温迪摇了摇 ，点燃了一根烟 ，告诉她儿子丹尼的顽皮行为 ，她丈夫杰克的努力和他醉酒后的意外失手 。最后 ，她笑着安慰自己 。她以为丈夫从那以后已经五个月没喝酒了 ，这也是不幸的幸事 。
住在了望酒店后 ，温迪承担了锅炉检查维护 、做饭等所有工作 ，忍受着丈夫的MoMo和胡说八道的噪音 。
她只是想提醒丈夫不要写得太辛苦 ，却遭到了恶语相向 。
杰克不欣赏温迪的所作所为 。他和杰克想象中的男调酒师劳埃德反复抱怨温迪 ，满口污言秽语 。因为在妻子的镜像中 ，杰克看到了自己的无能 ，伤害了儿子丹尼 ，所以在温迪镜像的映照下 ，杰克不认同自己 ，感到内疚和沮丧 。
我儿子丹尼也是杰克本人的镜像 。
杰克第一次冲温迪发火后 ，温迪还提醒儿子丹尼不要撞上杰克 。
有一次 ，丹尼偷偷溜回房间去拿玩具车 ，但他害怕吵醒正在休息的杰克 。但是杰克没有睡 ，只是坐在床边 ，说不出话来 。当杰克拥抱丹尼并说话时 ，丹尼问他的父亲 ，他是否永远不会伤害自己和他的母亲温迪 。这个问题击中了杰克的痛处 ，因为他的内疚让他一直极度敏感 。他立即问丹尼这是不是温迪的陈述 。在收到丹尼的否定回答后 ，他的情绪逐渐恢复
此时 ，杰克的心情正处于紧要关头 ，然后他屈服于恨妻子的“镜像” 。
自我与“社会镜像”的长期背离 ，让杰克的精神越来越恍惚 ，开始显得纠结而痛苦 。我该怎么办？在自我提升无望的情况下 ，似乎所有的问题都只能通过把自己变成以前的“镜像”——发疯 ，杀死一家人的酒店警卫来解决 ，但他仍然自责 ，仍然不知所措 。他只能在纸上一遍又一遍地打同样的句子:
“只工作不玩耍 ，聪明的孩子也变傻”
杰克本人与“镜像”的错位
拉康的镜像理论主要讲的是自我和镜像是他者 。在经历了一系列社会“镜像”对其意识的影响后 ，杰克对自己的“镜像”认知也产生了偏差 。
作为社会的一员 ，作为父亲和丈夫 ，杰克自己的“镜像”出现了不同程度的错位 ，以至于他将自己的“镜像”屈从于其他影响下的邪恶镜像 。
影片开始时 ，观众被告知了望酒店的墙上挂着许多不同年龄的照片 ，但直到最后 ，一张意义重大的照片才被特写镜头揭示出来 。照片拍摄于1921年7月4日 ，那是一场盛大的舞会 ，照片中间站着一模一样的杰克模样的人 ，穿着礼服 ，手里拿着酒杯 。
可想而知 ，杰克一定是在冬天守卫的几个月里看到了这张照片 。在这幅镜像的暗示下 ，杰克的潜意识沉浸在1921年的聚会中 ，从而将这些不存在的人物形象化在自己的生活中 。
杰克第一次见到酒店金色大厅的调酒师劳埃德 ，说了电影里的经典话语:“我愿意用我的灵魂换一杯啤酒”；
随着杰克自我身份的错位 ，终于 ，当他第二次去金色大厅时 ，发现里面全是1921年照片中盛装的人物 ，杰克把自己当成了照片中的一员 ，这是杰克自己的“他者”镜像的错位 。
电影开始时 ，杰克开车带着妻子和孩子去了了望酒店 。丹尼问多纳探险队是干什么的 ，杰克告诉儿子 ，那些人为了生存互相残杀 ，吃人肉 。
他的妻子温迪很快停止了父子之间的谈话 。此时的杰克完全忘记了自己是父亲身份的镜像 ，说起和孩子的同类相食 ，显得有些自得 。他父亲的身份似乎正在远离自己 。此时 ，杰克已经在身份建构和认知上出现了问题 。
后来 ，作为丈夫 ，杰克对妻子非常冷淡 ，他的妻子温迪除了和儿子丹尼一起玩和打理酒店之外 ，只能通过无线电和外界说几句话 。
杰克本人对自己的社会身份有所怀疑 。他不认同自己的“镜像” ，不愿意被伦理道德束缚 ，面对导致自我压抑的妻儿 。因此 ，当杰克走进237房间时 ，他看到了一个美丽高挑的裸体女人 ，他放弃了自己的“镜像”——爱人 、开放 、想象中的女人亲吻拥抱 ，这是杰克身份自我建构的第三次错位 。
杰克的自我和他的“镜像”其实是从不断的超脱到超脱 ，最后到完成分裂 。
镜子在电影“镜像”表达中的作用
“镜像”理论的基本工具是镜子 ，只有有镜子才能看到镜子里的影像 。
镜子在《闪灵人》的电影中多次出现 ，旨在提醒观众 。
杰克一家入住观察酒店后 ，导演库布里克在镜子里安排了一系列的影像 ，来衬托杰克逐渐分裂的自我和他的“镜像” 。
在酒店住了一个月后 ，妻子给丈夫准备了早餐 ，坐在床边和丈夫聊天 。此时两人还在一面镜子里 ，说明夫妻此时正在建立自己的身份 。没有从各自的“镜像”中自我分离的状态；
随着时间的推移 ，杰克本人和他在镜子里的真实形象开始同时出现在导演的镜头里 。
最后 ，无论是在酒吧前和劳埃德说话 ，还是在浴室和格雷迪说话 ，还是在卧室和丹尼母子说话 ，他似乎都在盯着镜子里的影像(甚至是储藏室的门)自言自语 。杰克被困在自己的世界里 。
镜子在他身上的作用是对物化现实的幻觉进行反思 ，一种在迂回的光路中似乎清醒的深深的失落 。
《闪光》真正的隐喻意义
这部电影之所以长期被视为经典 ，不仅是因为库布里克用“镜像”理论给观众讲述了一个精神分裂症患者的恐怖故事 ，也是因为它的深刻含义 。
影片从一开始就充满了一种奇怪而复杂的气氛 。
开头的一个长镜头把自然美景尽收眼底 。平静的冰山湖四面环山 ，群山白雪皑皑 ，一切都传达着一种自然平和的原始状态 。
然后 ，与这种安静而漫长的距离相反的 ，是低沉而压抑的背景音乐 ，它在跟随者的镜头里循着无尽的道路 ，继续无休止地传播 。
在故事的后续发展中 ，每次主人公一家人驱车前往了望酒店 ，总是伴随着平静而遥远的场景和被压抑的神秘配乐 ，使得紧张而未知的气氛一触即发 ，从而使主人公的命运和处境变得神秘而危险 。
有了这个音乐背景 ，一路延伸的路的尽头就是瞭望酒店 。
在电影中 ，了望酒店展现了一种现代文明的状态 ，对抗着自然和原始的美 。
随着剧情的发展 ，瞭望酒店逐渐呈现出一种反现代的氛围——不为人知的冷漠和华丽外表下深不可测的孤立与隔绝 。
作为酒店的保管员 ，主人公的家人也饱受这种氛围的折磨 ，产生倦怠和消极疲劳 ，逐渐对自己和周围失去控制 ，这恰恰是文明和秩序赋予的 。
在电影中 ，杰克逐渐陷入自己和“镜像”之间的混乱 ，失去了真正的意识 ，这是秩序和文明被现代思想的禁锢所取代的过程 。
了望酒店不再是荒野中现代和秩序的象征 ，而是充分暴露了它荒凉和黑暗的一面 。
在这种极度压抑的气氛下 ，了望酒店逐渐演变成了监狱般的牢笼 ，而主人公的家人则像是囚犯 。虽然出口就在眼前 ，但是被一种无形的力量压制 ，无法逃脱 。
酒店中不断出现的闪回片段 ，杰克意识“镜像”中曾经的居住者的徘徊 ，走来走去没有出路 ，都预示着时间在流动 ，空间的秩序被打乱 ，现实与想象交替 。
但是 ，人的异化和压迫虽然像鬼屋一样在酒店内部上演 ，但酒店外依然有秩序的景象 。
与外界罕见而断断续续的接触 ，不断折磨和折磨着那些深陷其中的人 ，最终将他们推向心理崩溃的边缘 。
整个故事围绕着一个与世隔绝的笼子展开 ，所谓的瞭望酒店就是这个笼子的伪装 。
正如蒙太奇超越了镜头的简单叠加 ，电影中积累的压抑和孤独不断升华着电影所蕴含的主题——
现代文明扭曲的一面像牢笼一样禁锢了困于其中的个人和群体 ，表现出秩序下的压抑和克制 。
这个主题在今天的时代仍然具有重大的现实意义 。如今 ，人们对现代文明和技术的痴迷程度仅次于40年前 。没有电子支付和汽车 ，似乎连普通的生活都难以为继；
在生存和工作的沉重压力下 ，每个人似乎都在呐喊孤独和寂寞 ，但难得的是 ，有限的业余时间不是和亲朋好友交流 ，而是一头扎进手机 ，独自浏览廉价的快餐短信 ，沉醉在想象中 ，人与人之间的距离再次疏远 。
正如电影《闪灵人》中所描绘的 ，人们对现代技术的依赖和无能为力 。
外观整洁的现代瞭望酒店 ，其实是对现代发展导致人们日益依赖和丧失沟通能力的嘲讽 。
主角的家庭和当代人一样 ，一方面享受着现代化所提供的一切便利 ，另一方面这种便利所带来的惰性和疏离感也在不断滋生 。
这就是《闪灵人》对经典的意义 ，深谋远虑 ，经久不衰 。
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