文章目录：
- 文学回忆录 木心 陈丹青 百度云TXT格式 谢了
- 求木心的《文学回忆录》TXT版本 ,要全的 。
- 木心的《文学回忆录》 ,百度云
- 你无聊的时候会怎么办?
- 完整版辞九门回忆 ,等什么君 ,MP3 ,百度云!感谢
- 鬼吹灯里的哪些是真的?
一 、文学回忆录 木心 陈丹青 百度云TXT格式 谢了
亲爱的楼主你好！
你要的书籍已经上传至网盘
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二 、求木心的《文学回忆录》TXT版本 ,要全的 。
我有 ，怎么发给你？
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三 、木心的《文学回忆录》 ,百度云
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四 、你无聊的时候会怎么办?
第一 ，可以通过从培养自己的兴趣（比如音乐 ，美术 ，电影 ，文学等等）开始 ，如果不清楚自己的兴趣所在 ，就回忆之前的时光 ，想想自己什么时候最快乐 ，比如听音乐时 、看电影时 、逛街等都可以去尝试 ，只有当你开始去做事情了 ，才不会觉得无聊 。
第二 ，多运动 ，如果实在没事 ，就去外面跑几圈直到满身大汗为止 。有研究表明 ，运动使人清醒 ，使人精力充沛 ，当你运动完出汗时 ，你的大脑会异常的活跃 ，这时候你就会知道 ，现在的你该去做什么了 。如果可以 ，请保持规律运动 ，比如一周2-3次 ，要相信 ，运动是可以改变无聊的有效武器 。
第三 ，可以通过参与社交的形式 ，增进与周围人群的感情交流 ，获得精神上的满足感 。三人行必有我师矣 ，每个人都有他人值得学习的地方 ，和别人聊天 ，甚至倾吐自己的心事 ，你会得到不一样的观点和收获 ，如果可以 ，三五好友出去耍耍 ，瞎扯扯也不失为一种解决无聊的方式 。
无聊的时候会去百度云找一下资源 ，比如小说 ，英文电影来解闷 。或者玩一些手机小游戏（小玩怡情 ，大玩伤身哦）
不过我觉得最好的方法就是出去走走 ，既能散散心 ，还能稍微锻炼一下身体 。
第一 ，可以通过从培养自己的兴趣（比如音乐 ，美术 ，电影 ，文学等等）开始 ，如果不清楚自己的兴趣所在 ，就回忆之前的时光 ，想想自己什么时候最快乐 ，比如听音乐时 、看电影时 、逛街等都可以去尝试 ，只有当你开始去做事情了 ，才不会觉得无聊 。
五 、完整版辞九门回忆 ,等什么君 ,MP3 ,百度云!感谢
辞九门回忆---等什么君
辞九门回忆---等什么君
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望采纳 ，谢谢
等什么君 -《辞九门回忆》
我的kuwo音乐可以下载全部的歌曲 ，我可传给您 ，我首页简介有说明
其他回答带链接的最好不要去下载 ，你下载得不到你需要的歌曲 ，全是些没用的
辞九门回忆---等什么君
网页链接 ，点击普通下载即可
望采纳
尽快给标准答案
六 、鬼吹灯里的哪些是真的?
应该是真事 ，正所谓无风不起浪 ，只是现代人把它们神话了而已 。
真的假的都有
有一部分是真的 ，一些在文章里写了 ，但还是看作者的话比较好 。以下是作者的后记 ，你可以看看 。
我写的《鬼吹灯》这部书前后两部 ，共计八册 ，顺序依次是《精绝古城》 、《龙岭迷窟》 、《云南虫谷》 、《昆仑神宫》 、《黄皮子坟》 、《南海归墟》 、《怒晴湘西》 、《巫峡棺山》 。
从2006年2月份开始 ，直至2008年2月底 ，前前后后总共写了整整两年时间 ，约有两百万字的篇幅 。这期间付出了很多 ，但同样也有很大的收获 。通过这部书 ，认识了很多的朋友 ，这其中有见过的 ，也有没见过的 。可以说如果您喜欢我的这部书 ，咱们就应该算是朋友了 ，在此请允许我由衷地感谢你们 ，能和许多人分享我写的故事 ，对我而言是最大的快乐 。今天在全本结稿之际 ，我想对《鬼吹灯》全的创作过程做一次简单的回顾 ，献给喜欢《鬼吹灯》的读者朋友们 。
常被人问起自己觉得哪一卷最满意 ，所借《鬼吹灯》完结之际也来个“导演自评” 。作为作者 ，自己评价一下自己的作品 ，也是一件很有趣的事情 。
全套八卷故事 ，每一卷的核心元素与题材都不相同 ，想表现的内容也有所区别 。在连载的过程上 ，每天只能写几千字 ，由于时间限制和个人喜好的原因 ，对于已经写过的部分基本上从未进行修改 ，而且始终没有故事大纲 ，到现在还不知道大纲是什么 ，对我而言 ，自己也不清楚下一章会出现什么意想不到的情况 ，许多都是即兴发挥 ，这是创作过程中很大的乐趣 。
很难说这八卷中有哪能一卷是我自己最满意的 ，每一卷都有很满意的章节和桥段；但在我自己看来 ，每一卷也都同样存在着不足和缺陷 ，如果重新修改一遍 ，会好很多 ，可是那样一来难免会有匠气 ，也就失去了即兴创作的乐趣 。
下面按照创作顺序逐册讲评 ，包括每一册的特点和创作过程 、出场的人物和背景 ，以及自认为满意和存在缺陷不足的章节 。
《鬼吹灯》是一部探险小说 ，根源于易学的风水 ，是贯穿其中的经脉 。虽然书中包含着众多元素 ，但只有“探险”二字能概括其精髓 ，绝非单纯的盗墓小说 ，也绝不是恐怖灵异和老掉牙的推理悬疑小说 。古墓只是故事中探险的凭借 ，本书所讲述的 ，是一系列利用中国传统手艺和理论来进行的冒险旅程 。
《精绝古城》
《鬼吹灯》第一部第一卷《精绝古城》 ，可以分为前后两个部分 ，前半部分截止到野人沟黑风口的地下军(是)事要塞 ，主要是一个框架 、平台的搭建 ，并没有什么与主线关系明确的线索 。这半部是想写成民间传说 、乡村野谈那种类型 。所谓民间故事的类型 ，我感觉大概就是僵尸和黑驴蹄子那种深山老林里的传说 。
从考古队进入沙漠寻找精绝古城开始 ，触及到了鲜明的地理文化元素 ，西域沙漠 、孔雀河 、双圣山 、三十六国 、楼兰女尸 、敦煌壁画 ，提到这些元素 ，一股神秘的气息扑面而来 ，所以在精绝古城这部分 ，我是将神秘感作为了故事核心 ，到最后精绝女王也没露面 ，她算是神秘到底了 。这一卷中涉及到了一些考古解谜之类的元素 。
作为最初的一卷 ，现在来看最大的缺陷 ，就是有些部分写得过于简单和潦草了 ，逻辑比较松散 ，随写随编 ，完全没有考虑后面的故事如何展开；满意的地方是描写和叙述比较真实 、生动 。
看起来很真实很乡野很神秘的风格 ，是我在写第一卷的时候 ，最想表现的内容 。
说到“真实” ，就想起常被问到这样一些问题：《鬼吹灯》写的是不是真事？出现了那么多名词 、术语 、地理 、风水 ，不懂的人根本写不出来 ，这些内容究竟是真实的还是虚构的？
首先我想说《鬼吹灯》是故事 ，是小说 ，绝不是纪实文学 ，也不是回忆录 ，真真假假掺合在了一处 ，如果要区别真实与虚构 ，只有具体到某一个名词或某一段情节 ，才分辨得出 。
比如在野人沟这一部分的故事中 ，地点是虚构的 ，但作为场景的关东军地下要塞却是真实存在的 ，至今在东北内蒙古等地仍有遗址保存下来 ，据说当年的兴安岭大火 ，便是由于关东军埋藏的弹药库爆炸引发 。
关于名词和术语 ，有必解释一下 ，《鬼吹灯》中称盗墓为“倒斗” ，和称陪葬品为“冥器”一样 ，这些特殊的行业名词是现实中确实存在的；而称古墓中的尸体为“粽子” ，则完全是我个人原创虚构的 ，以前从没有这种说法 。
再举一个例子：书中描写摸金校尉要配戴摸金符 ，才可以从事盗墓活动 。摸金校尉这个名词是三国时期就有的 ，但并没有作为传统行业流传下来 ，仅存在了几十年 ，一切关于摸金校尉的传统行规 ，包括在东南角点蜡烛 ，以及鸡鸣灯灭不摸金的铁律 ，都是我个人编造虚构的 ，不属事实 ，世界上也从来不曾有过摸金符这种东西 ，原型也没有 ，希望读者朋友们明览 ，不要被我的故事误导了 。
类似的例子在《鬼吹灯》这部书中数不胜数 ，每座古墓和冒险地点的历史背景 、各种神秘动植物的原型和风水玄学 、民俗地理等等 ，都有真有假 ，更多的是虚实混合 ，而且内容会根据故事情节的需要调整 ，如果要全部说明 ，绝不是三五天能讲清楚的 ，在此就不多做讲解了 。
《龙岭迷窟》
《鬼吹灯》第一部第二卷《龙岭迷窟》 ，实际上这卷故事 ，分为了三个部分 ，一是龙岭倒斗发现西周幽灵冢 ，二是摸金校尉黑水城寻宝 ，三是石碑店棺材铺献王痋术浮出水面 。虽然一卷中有三个故事 ，但在本卷中 ，我主要想突出惊悚这一核心元素 。也许有人说《鬼吹灯》是惊悚小说 ，其实我觉得完全不是 ，整体上和“恐怖”关系不大 。如果说到惊悚 ，我想惊悚只是本书诸多元素之一 ，并非主要元素 。悬念迭出的只有《龙岭迷窟》这一卷 ，到处是传统话本令人窒息的扣子 ，这是耸人听闻的一卷 。
写《龙岭迷窟》的时候 ，我开始考虑整体故事的构架 ，为了将前两卷与后面的内容连起来 ，就安排了一些大篇幅的插叙 ，这就是鹧鸪哨拜师 、纳投名状 ，盗南宋江古墓 ，然后与了尘长老 ，以及托马斯神父一同前往黑水城探险的事迹 。
《鬼吹灯》的副标题是“盗墓者的诡异经历” ，这就是说以摸金的事迹为主 ，但作为暗线 ，搬山道人和卸岭力士等其余盗墓者的故事也开始逐渐出现 ，并且确定故事的线索将围绕着无底鬼洞展开 ，所以《龙岭迷窟》的作用类似于穿针引线 。在本卷中大篇幅的插叙是为了调整思路 ，通过民国时期的传说 ，来检验一下自己驾驭不同年代背景的文字能力 ，可以说是在摸索中前进 。
在这一卷中 ，个人比较满意的是灯影 、椁异 、悬魂梯 ，以及野猫 、鸡鸣灯灭不摸金这几章 ，存在较大缺陷的则是钻鱼骨庙盗洞 、西厦黑水城通天大佛寺这两部分 ，因为计划要写到一百万字 ，因此放慢了故事的节奏 ，另外说明一下 ，因为每天在起点更新 ，为了给网络盗贴增加一些阻力 ，从这一卷开始用了不少生癖字 。
《云南虫谷》
《鬼吹灯》第一部第三卷《云南虫谷》 ，写这卷故事的时候正好是在看世界杯 ，印象尤其深刻 ，是对精力 、体力 、毅志品质的一次严峻考验 。云南献王墓这一卷中以探险作为核心 。我个人很喜欢看电影 ，曾经非常喜欢《深渊》和《异形》 。所谓的探险 ，是探索加冒险 ，后来看到翻拍版《金刚》的预告片 ，有一段探险队利用转盘式冲锋(抢)枪 ，同山谷里蜈蚣恶(占)战的桥段 ，超级喜欢这种场面 。老式装备的探险队 ，皮划艇漂流 、坠毁的空(君)军飞机残骸 、幽灵般的摩尔斯信号 、芝加哥打字机 、千万年不死的巨型昆虫 、吞噬万物的尸洞效应 、在自然环境恶劣的丛林和化石洞穴中披荆斩棘 ，于是云南虫谷就启动了 ，完全是藏宝图式的传统探险元素 ，里面加有一引起奇怪的灵异和科幻色彩 ，这是新旧冒险元素相互结合的一卷 。
在《云南虫谷》中 ，故事类型全面转向“探险” 。本卷出场人物较少 ，主要篇幅用于讲述险恶的地形和各种诡异的陷阱 。对于陈瞎子贡献的人皮地图 ，开始的时候在我脑中并没有什么概念 ，觉得怎么离奇就怎么安排了 ，随着写作的推进 ，把这一个个谜团揭开 ，自己也觉得有些惊讶 ，最早设计的献王墓 ，是一个只有在天崩时才会被人进入的古墓 。还曾异想天开 ，有一架大型客机坠毁在摸金小队面前 ，从而撞开了古墓的大们 ，但后来一想到还有许多朋友今后要坐飞机出门 ，这么写可能不太好；加上在幽灵信号一段中 ，使用了抗战时期美（mi）国援华空(君)军的运输机 ，所以最后就把天崩描述成几十年前附毁的轰(乍)炸机了 ，这种情节上的重力感和命运感是我自己也无法提前预测的 。
这一卷我比较满意的部分 ，是对于虚构的痋术的创造 ，终于能自圆其说了 ，自己还是很佩服自己的 ，另外葫芦洞 、天坑深潭 、霍式不死虫 、鬼信号这几段也觉得非常满意 。
但此卷篇幅较长 ，存在缺陷的地方也是很多 ，主要是节奏控制得不是太好 ，最不满意的是写到后面忘了前边埋的一些线索 ，导致脱离的时候没有用到 。
《昆仑神宫》
《鬼吹灯》第一部第四卷《昆仑神宫》充满了神话色彩 。中国地大物博 ，不同的地域 ，孕育出不同的文化与传说 。凡是中国神话必定离不开昆仑山 ，它是天地的脊骨 、祖龙发源之地 、西王母的神宫 、北方妖魔的巢穴 ，昆仑离开了神话传说似乎就不能称之为昆仑了 。古籍上记载着昆仑西王母的真实形象是个怪物 ，我个人想象可能是条大鱼 ，曾在自然博物馆中看过世界上最大的淡水鱼 ，感觉真的像龙一样 。
这一卷的情节涉及到格萨尔王传说 。制敌宝珠的英雄大王史诗 ，本身就是一篇神话色彩很强烈的说唱长诗 ，所以在昆仑山这一篇中 ，揉入了许多接近神话的另类元素 。风蚀湖的鱼王 、无量业火 、乃穷神冰 、大黑天击雷山 、水晶自在山 、恶罗海城 、灾难之门 ，这场冒险光怪陆离如同进入了幻界 。《昆仑神宫》是如同在神界中冒险的一卷 ，虽然神话元素众多 ，但还是保持了一贯的原则 ，尽量向真实世界靠拢 ，当然不会有飞天入地 、长生不死 、神仙符咒那种真正的神话 。
由于时间安排与合同的原因 ，《鬼吹灯》的第一部在《昆仑神宫》后 ，就算结束了 ，最后的结局处是在北京的北海公园 ，属于完美大结局 。起点中文网最后一章234章中完整收录了全部内容 ，实体书更是完璧无缺 ，当然这个大结局只属于第一部 。
在《鬼吹灯》第一部的前四册中 ，我个人最喜欢的情节 ，就出现在西（分开）藏 ，但出于篇幅的问题 ，那部分被收录在了实体书云南卷的最后 ，是描写胡八一参军不久 ，在西（分开）藏月夜下的荒废寺庙中 ，同铁棒喇（马）嘛恶战狼群的一部分 ，其实这几章无论如何都应该算在最后的西（分开）藏之卷里 。
最不满意的部分是这部分节奏没控制好 ，导致最后进入凤凰宫的时候已没篇幅展开 。
2007年3月 ，临时决定写《鬼吹灯》第二部 ，和第一部几乎一样 ，在动笔的时候 ，基本没有整体的构思 ，只是有个大致的目标 ，打算在第二部中 ，写两部前传和两续集 ，并且相对第部而言是独（力）立内容 。
第一部的构架上存在许多遗漏 ，我希望在写第二部故事的同时 ，也能够对第一部做些补充 ，当时并无把握 ，但最后的效果来看 ，还是比较满意的 。
《黄皮子坟》
如果按照我最初的计划 ，还是要在《鬼吹灯》第二部的四册中 ，描写四种不同的重点元素 ，这所以要写前传 ，主要是想活络一下思路和文字 ，使自己不会因过于僵化的时间线索失去耐心 。
《黄皮子坟》是年代背景非常强烈的一卷 ，核心元素是关于黄鼠狼的种种诡异传说 ，和非人生物的墓穴和棺椁 ，以及东北地区特有的江湖体系 ，都是我非常感兴趣的元素 。但由于年代背景比较特殊 ，许多词语和内容难免要受限制 ，不同于思想活跃的八十年代 ，这一时期的主人公尚不成熟 ，但满腔的热情却是什么困难都挡不住的 。
我曾在海拉尔和大连 ，参观过日军侵华战争时期的遗址 ，包括焚尸炉 、监狱 、欧洲风格的医院和研究所等建筑 ，对其印象深刻 ，所以将故事的背景设置在其中 。在这一卷中 ，我觉得写得比较满意的 ，是对于黄皮子读心术和焚化间的描写 ，以及老羊皮死后被雷火击中的诡异事件 ，很有沉重感 ，单就实物来讲 ，觉得怪汤这一段很离奇又很真实 。比较大的缺陷在于有些很有意思的东西忘了写进去 ，人熊那部分也处理得太草率了 。
《南海归墟》
作为第一部故事的延续 ，在前边几卷中 ，对于摸金倒斗的描写 ，使我觉得中国传统行业中 ，有许多风险很大的职业 ，风险性最高的 ，当属在海中采珠的疍民 。南海采珠的疍民原型出自广西北海地区 ，秦汉时期就已有龙户和獭家赴水采珠屠蚌 ，但是似乎很少有人来写他们的故事 。
所以在这一卷中 ，海中采珠和这一行业的传说是重点元素 。有观点认为 ，灿烂辉煌一时的玛雅文化 ，是中国西周时期渡海的先民所建 ，因为两者相似之处极多 ，射日神话更是华夏文明中十分重要的内容 。
曾想把海底的神箭 ，描写成一种真正的巨型兵器 ，迷失在归墟这片混沌之海内的摸金校尉和蛋民们 ，最终开动了震惊百时的神箭 ，射破了头顶的大海 ，从而逃出生天 ，可后来写的时候 ，把这个构思给忘了 ，但借助过龙兵这一海上的真实奇观逃生 ，也是十分惊心动魄的冒险 。
关于用装填了石灰的西瓜杀死水中恶鱼 ，并依靠司天鱼在茫茫无际的大海上航行 ，这些事情并非是我虚构的 。以前在中国南方 ，确实存在着 。对于本卷中我比较满意的 ，是对海岛上的黑市描写 ，有一些关于海难的桥段也觉得不错 ，例如乾坤一跳等等；感到最不满意的是海柳底舱中海匪的尸体 ，这段粗糙了 ，应该有很大发挥的余地 。珠母海里的事情也应该展开来写 ，但每卷书的篇幅和字数也是一个很难克服的限制 ，情节和内容既不能多 ，也不能少 ，在没有整体大纲的情况下 ，很难控制 ，业余和专业的水平可能就在于此了 。
《怒晴湘西》
在这一卷时 ，我的工作时间非常宽松 ，时间多了相对就会写得比较从容 ，所以单从文字上来讲 ，我觉得《怒晴湘西》是八卷中最精致的一卷 ，因为关于现代题材的限制越来越多 ，所以决定把前传倒回民国时期 ，放开手脚狠狠开挖 。
以前我曾图着顺口 ，随意编了发丘摸金 、搬山 、卸岭这三大体系 ，随着故事情节的不断展开 ，就逐渐勾勒出了这些行业的来历 、掌故 、传说 、手法 ，因为以前几本都以望风水盗墓为主 ，导致许多人 ，甚至连跟风写所谓盗墓小说的人 ，都只知道看风水找龙脉 ，却不知民间有许多稀奇古怪的盗墓方式 。
所以在这一卷中 ，把望字诀以外的盗墓手段作为核心 。我觉得民国传说式的故事 ，一要有说书的语感 、二是要有侠盗般的人物 ，再加上各种黑话切口 ，充满了历史民间故事的色彩 ，才会有趣 。以前写黑水城一段 ，是试探性的 ，没敢往大处写 ，但有了以前的经验 ，写起来自然驾轻就熟 ，其中编了一套全新的概念性暗语 ，也就是山经 ，包括常胜山和月亮门等体系 ，完全是虚构的 。
另外本卷也创造了几个记录 ，一是出场人物多 ，以前担心控制能力 ，没敢同时写过双主角和大批配角轮番上阵 。但写了这么多也不可能一点进步都没有 ，这一卷的人物调动和背景描述已经能得心应手了 ，而且情节上对第一部做了很好的补充 ，也贯穿了第二部的四卷 ，超出了最初的计划 ，这是令我很高兴的 。
再说一下地理背景 ，湘西的故事被写入文学作品中的 ，可以说是多如牛毛 ，但巫蛊 、赶尸 、落洞一类的事情 ，听得多了 ，就不会再有新意 ，我个人也很不喜欢 ，所以在《怒晴湘西》中 ，写了瓶山的各种传说 ，争取与那些老掉牙的故事区别开来 。
并且在这一卷里 ，出现了一些全新的器械 ，例如蜈蚣挂山梯和穿山穴陵甲；再比如 ，陈瞎子使用的听风听雷之术 ，还有以敏锐的嗅觉闻土辨藏 ，都是民间流传的盗墓手段 ，可以算是戏我自己发明的几大盗墓体系 ，进行了很好的总结 ，这是最满意的地方 。另外个人感觉写得比较好的两个桥段 ，一是群鸡大战古墓蜈蚣 ，另一处是之前卸岭群盗误入水银发动的机关城 。
比较不满意的地方有三处 ，一是花灵和老洋人没什么戏份就挂职了；二是鹧鸪哨同六翅蜈蚣落入无量殿 ，这一节描写得比较混乱；三是发现丹房的桥段比较平 。
《巫峡棺山》
作为全书的最后一卷 ，《巫峡棺山》这一卷的任务比较重 ，最要命的是字数 ，根据合同约定的字数来算 ，第二卷的前三册 ，第一册少了三万字左右 ，只好都加到最后一卷中 ，所以本卷是超长篇 ，足足多了半本书 ，但即使是这样 ，最后一卷的篇幅也显得不够用 。
在计划中作为全书主线的四枚铜符 ，象征着通过不同形式存在于天地间的四种生命状态 ，想每部引出一符 ，但那样一来 ，就需要至少五册 ，只好简化了一些情节 。
另外也打算在这一卷中 ，把《十六字阴阳风水秘术》成为残书的真实原因 ，以及摸金符上代主人的故事做出交代 。《鬼吹灯》全书起于《十六字阴阳风水秘术》残卷 ，最后也将终于《十六字阴阳风水秘术》当年被毁的往事 ，除了地仙村探险的内容 ，最后一卷中还包括了这些情节 。
除此之外 ，还在本卷中说明了 ，为什么只剩下三枚古符 ，以及发丘印在明代被毁的历史 ，故事的地点发生在长江三峡附近 ，地理背景是令人匪夷所思的棺材山 ，情节发展上的转折很大 。
长江三峡长七百余里 ，两岸连着无数山阙 ，层峦叠嶂 ，这里自古就是神秘的巴蜀文化与巫楚文化交汇的区域 ，神话故事和民间传说数不胜数 ，其中多少有一些上古历史的投影；兵书宝剑 、千年栈道 、峭壁悬棺……给后世留下了无数想象空间 。
作为通篇贯穿的主要线索——《观山指迷赋》 ，是一段类似于民谣的口诀 ，包括《观山掘藏录》 ，本来都是我另一部作品中的原创内容 ，因为2007年的写作计划改变 ，临时变为了《鬼吹灯》第二部 ，所以都被用在了本书中 ，另外一部书就此取消 ，以后也不会再以任何方式出现 。
本卷中我最满意的地方有三处 ，一是金丝雨燕搭建的无影仙桥；二是观山神笔 ，画地为门；三是乌羊王古墓鬼音指迷 。另外 ，关于黑猪开河的传说 ，以及棺山盗骨图的来历 ，算是灵机一动的神来之笔 。在虚构的故事情节中 ，融入许多大家都知道的传说 ，比如天河鹊桥相会 、神笔马良 ，还有古画《群贼盗墓图》 ，这些或真或假的传说 ，都在《巫峡棺山》中以全新的角度进行了解构 。
缺陷是由于最后一卷中要表现的内容太多太集中 ，不免有些地方没有深入展开 ，显得仓促了 ，结局并不能说是圆满的 ，毕竟多铃终于死亡 。与我初期一味喜欢不可思议事件的态度不同 ，对于用了两年时间写就的超长篇作品来讲 ，平淡朴实才是真 。在最后的六章里 ，我主要想阐述一下《鬼吹灯》全书的理念 ，“鬼帽子”这三章 ，是说不能迷信风水 ，“天人一体”的概念是在心而不在地；最后“物极必反”的三章 ，则是说明摸金校尉保身求生之道 。
最后再说一下我的作品《鬼吹灯》两部八册 ，始自《精绝古城》 ，终于《巫峡棺山》 ，按我的想法还可以再写八本 ，但是 ，新的计划已经酝酿成熟 ，我已经有些迫不及待 ，所以已经没有再往下写《鬼吹灯》的计划了 ，这部书到此为止 。
在此特别感谢所有喜欢这本书的读者朋友 ，并且感谢起点中文网 、安徽文艺出版社 ，以及千喜鹤文化传播有限公司的各位老师 ，没有你们的大力支持和帮助 ，就不会有《鬼吹灯》这部作品问世 。
到此 ，以上就是小编对于文学回忆录mobi百度云的问题就介绍到这了 ，希望介绍关于文学回忆录mobi百度云的6点解答对大家有用 。
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